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北京:『羿趣16周』拍卖精彩来袭

发布日期:2021-11-21 16:48    点击次数:56

回顾这两年的国内艺术品市场,“大羿/羿趣”可谓一对曝光率很高的姊妹品牌,浅易来讲,先有大羿后有羿趣,羿趣是在大羿基础上成长首来的,现在双品牌市场组织进入佳境,大羿强调一个“大”字,更多凝神于高档官窑瓷器,而羿趣强调一个“趣”字,会更添多元,甚至会有糟蹋品、珠宝、威士忌等,走价格更亲民,形态更益玩的路线。羿趣有一个喜欢学习的团队,把大片面拍走不拿手的直播和网拍搞得风生水首。10月22日至24日,不知疲劳的羿趣幼友人打造的『羿趣16周』系列拍卖又将于公多见面。除了瓷器之外,这次还有钱币、紫砂等品类,稀奇值得一挑的是,羿趣规划了一个打算永远做的《山海集·亚洲古美术》系列拍,山海集这个名字相等有内涵,而亚洲古美术则表现了羿趣开拓新疆土的野看,在这个前景无限的新周围,期待羿趣能做出一些让人面前目今一亮的收获。以下为羿趣本次拍卖的片面益物,行家先睹为快。(价格为RMB)

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「主要中国瓷器」专场

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清乾隆 青花釉里红云龙纹胆瓶(1-2K)

高23.5厘米

来源:Ralph M.Chait Galleries,纽约

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清乾隆 青花缠枝莲纹玉堂春瓶(25-50万)

高37.5厘米 「大清乾隆年制」六字三走篆书款

来源:

1、Hugh Moss Ltd.,伦敦,1975年10月8日

2、林教授(1930-2020)缘木得鱼斋收藏,此后家族传承

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清乾隆 青花缠枝花卉开光瑞果纹执壶(30-50万)

高25.7厘米 「大清乾隆年制」六字三走篆书款

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本品属于清宫瓷之经典品类,为每年必烧的“大运”琢器之一,首见于乾隆早期,通走于嘉道二朝,止烧于道光二十五年,清宫内当局造办处档案原名为“仿宣窑青花仙桃盖执壶”,因清代宫廷对永笑宣德青花无法区分,概以宣窑呼之。此式执壶在乾隆前期每年烧造约有五六对,乾隆后期至嘉庆一朝则保持在四对以内,入道光朝之后,每年仅烧三四件。当中制作最精者当推乾隆所烧之物。本品属于乾隆朝同类的上佳之作,保存完善,殊为可贵。

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清道光 青花五客图八角缸(8-10万)

高24厘米 「大清道光年制」六字三走篆书款

题识:五客图。赵宋李昉蓄五禽。白鹇曰闲客,白鹭曰雪客,白鹤曰仙客,孔雀曰南客,鹦鹉曰西客

记录:香港苏富比,1989年11月14日,编号117

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五客图为中国传统通走纹饰之一,寓宾朋满座,高风亮节。宋郭若虚「图画见闻志」有记载:“李文正公于私第之后园育五禽以寓现在,皆以客名之。后命画人写以为图:鹤曰仙客,孔雀曰南客,鹦鹉曰陇客,白鹇曰闲客,鹭鸶曰雪客 ...”拍品构图祥和,堪为佳作。

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921

早晨期 德化白釉添五彩文宫坐像(3-5万)

高22厘米

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“素三彩”最早在清末寂园《陶雅》中有记载,曰”西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”。素三彩瓷是瓷器釉上彩品栽之一,所以黄、绿、紫三色为主的瓷器,其实并不限于此三色,但不必红色。此像以德化白瓷为胎,雪白细密,人物生动传神,身体比例匀称,色彩艳丽而不失沉实。文官端坐于基座之上,身着彩服,绘工邃密,图案雄厚,色彩艳丽,堪称佳作。

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清咸丰 胭脂红地粉彩缠枝花卉纹盘(1-2K)

直径16厘米 「大清咸丰年制」六字双走楷书款

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清同治 粉彩折枝花卉纹捧盒(1-2K)

直径31厘米 「同治年制」四字双走楷书款

来源:慎德堂旧藏

记录:香港苏富比,2015年6月2日,编号577

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此盒硕大饱满,颇具气势,白釉为地,口沿及足胫皆描金边,外壁上以粉彩绘折枝百花图,玉兰、荷花、牡丹、芙蓉、莲花、兰花、芍药、水仙等各色花卉,姹紫嫣红,群芳争艳,绿色枝蔓,互不相连,取百花献瑞之意。全器纹饰组织匀称,密而不乱,施彩清丽,别具匠心。

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清乾隆 青花釉里红鹤鹿同春图贯耳瓶(5-8万)

高34厘米

来源:香港苏富比,1995年5月2日,编号123

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拍品器作四方,造型镇静,器形郑重。整器纹饰多以青花为之,间以釉里红填绘,色泽明而不媚,妍而不娇,画面气格淡逸、穆穆生韵。不都雅其釉色,青花与釉里红两者互为主次,搭配转换神奇,腹部通景满绘青花釉里红鹤鹿同春图,画面构图丰满,青花与釉里红发色高雅。整器气韵生动,可贵陈设佳器。

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清乾隆 粉彩泰西人物山水图砚屏(8-10万)

21*17厘米

砚屏作长方形,以粉彩绘泰西人物山水图,崇山峻岭之中,有河水潺潺,幼桥人家,遥远云山雾绕,稳定远大。泰西人物走走于山路之中,不论相貌服饰皆为泰西特点,中西融相符。粉彩设色软美,发色艳丽,颇具文人意趣,为乾隆时期精品。

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清乾隆 粉彩山水瓷板(2-3万)

33*12厘米

瓷板所绘为春景,远山如黛,近处春水微波,游船乘兴而出,长桥上游人来去,青山葱翠,点缀山花粉嫩,分外怡人。幼桥流水,有高士野游,无不将青山绿水置于疏密有致的组织当中,山水草木错落有致,层次显明,春日花开,点点胭脂,以及江上扁舟都成为整幅画面中的点睛之笔。设色明快祥和,不论技法、设色、组织或画面,几乎都细密入微,点染皴擦,近景及远景渐次打开,景别之物设置的远近高矮,移步换景,别有有趣。

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每凭山海,

庶觌深邃。

—— 晋 卢谌《赠刘琨》诗

《山海集:亚洲古美术专场》开篇辞

《山海集:亚洲古美术专场》是一个试图立足亚洲美术,弘扬东方理想的尝试,在文化融相符的契机下,搭建亚洲艺术交流的渠道和平台。亚洲有悠久深邃的历史文化,是世界三大宗教佛教、伊斯兰教、基督教的发源地,是四大高雅古国中国、印度和古巴比伦的母体。亚洲的绘画、书法、雕塑、石窟艺术、工艺美术等各栽艺术形态异彩纷呈,自圆其说。如艳丽瑰宝般雄厚着世界艺术宝库,汇成了人类高雅史不朽的稀奇。 

1903年,著名美术家,美术评论家,哺育家,思维家冈仓天心最主要的英文著作《东方的理想》(The Ideals of the East with Special Reference to the Art of Japan)在伦敦出版,冈仓天心将日本美术的源头经由中国追溯到印度,挑倡“现在正是东方的精神不都雅念深入西方的时候”,强调亚洲价值不都雅对世界挺进作出贡献。《东方的理想》开篇第一句既是“亚洲是一体”(Asia is one),著名的“亚洲一体论”由此挑出,这也是贯穿全书的主题。冈仓天心写道:

“喜马拉雅山脉将两大高雅——具有孔子的大同思维的中国高雅,与具有佛陀的幼我主义的印度高雅——分割开来,但是,即使这道雪筑的屏障,也丝毫不及阻截对最终远大意义的追乞降喜欢的扩展。所以,这栽喜欢是亚洲各民族共同思维的遗产,由此诞生了世界上一切的大宗教……阿拉伯的骑士道,波斯的诗歌,中国的伦理,印度的思维,它们都别离逐一述说着古代亚洲的和平。” 

注视百年,冈仓将亚洲的高雅抽象为“喜欢与和平”。1990年,“东亚社会钻研国际钻研会”上,在“人的钻研在中国——幼我的通过”主题演讲时,费孝通师长总结出如下的十六字“箴言”: 

各美其美,美人之美,

美美与共,天下大同。

解放是艺术家最大的特权,但是,是不息挺进、自吾赓续发展意义上的解放。艺术倘若异国理想,将无法成为现实。吾们期待《山海集》不是艺术品和艺术家的浅易罗列,而所以亚洲美术的流变行为考察历史、洞察现代的手段,以此竖立亚洲在市场中的审美坐标。“亚洲古美术”的一体,不是将各民族、各地域的文化特征以及历史的多样性倾轧在外的形态上的单一体,而是包含多样性特征,有机融相符的动态集体,是基于对东方美术史的思考设置角度,从高雅史、艺术史的角度传播亚洲艺术的精神。 

斯须方寸间 山海几千重

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「山海集 · 亚洲古美术」专场

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明治 锻造银张嵌金铁包银壶(1.8-3.8万)

重901.5g,水量1L 

附原箱

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锻造银张是指足够行使银软软易于延展的特性,使其成型的工艺。在银壶里有一个专门的稀奇系列,在银壶表面在银壶表面包附一层铁或者铜,称铜包银或者铁包银。这栽工艺以内外凶猛的对比质感著称,又因施作不易,故数目极少,为典藏重器精品。明治时期“山田宗光”锻造银张嵌金铁包银壶,行家之作,工艺精湛,金工细节刻画,唯美精致,包浆老道。

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江户末期 雪童子果子钵(100-200)

直径15厘米

原箱,一处飞皮金缮

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萨摩烧,一栽乳色的日本陶器,于18世纪末在九州岛的萨摩起师长产,带有精美的龟裂釉面和邃密的彩色和饰金装饰图案,其主要特点是表面有规则、细密的裂痕。也叫萨摩系陶瓷。在日本的历史上,萨摩烧被分为“白萨摩”和“暗萨摩”二栽。被称为白萨摩的是象牙白色质的的陶瓷,因是行为萨摩藩主的用品,也就是贵族的用品,多以花瓶、香炉、茶具或者摆件等成品为主。本拍品为稀奇的白萨摩烧雪童子果子钵,清亮题材,画片细密。

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昭和 古伊万里风唐草金彩花瓶(100-200)

高15厘米

保存完善,附原木箱陶历

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此件古伊万里风唐草金彩花瓶,手工制作,胎体厚重,柴窑烧制。瓷质细密温润,四面对答,禅意幽清。整器亦艳亦肃,典雅大气,画法是早期有田烧的传承图谱,刻画细密、精美、复杂,画功老道。为昭和时期馆林源右卫门本人作品。

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现代 白瓷猩猩置物(1.5-2.5万)

长30厘米

全品原箱

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猩猩,是一个满头红发的人形现象,是日本传统中的一个幼神。他主管孩子的身体健康,每年日本各地都会举走猩々祭,以祈祷孩子健康成长,是专门传统的日本特色祭祀运动。本拍品为十二代柿右卫门1992年日本陶瓷世界巡展作品。

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昭和 金重陶阳作 手捻水壶(3-5万)

水量500ml

全品

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金重陶阳(1896年至1967年)日本阳世国宝。1942年被指定为备前烧的技术的保存资格拥有者。1954年被认定为冈山县主要无形文化财产“备前烧”的保持者。他曾获冈山县文化奖、山阳报文化奖、中国文化奖、紫绶褒奖章等多项殊荣,曾就任日本工艺会理事,与三村陶景、西村春湖二人并称“备前三名将”,家喻户晓。他死后,竖立了金重陶阳奖。更被誉为“备前烧中兴之鼻祖”,是日本首屈一指的陶艺巨匠。拍品幼我特征清晰,时代包浆,馆藏级作品。

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